罗长子历史这书，读起来就像是要把人拽去一趟老家的老屋，没一点堂而皇之的推门声，全是些碎碎念。你往下看，会发现作者拼凑的压根儿不是清楚的工夫线，而是一地狼藉的生活气，你把那些半真半假的断头案，揉碎了往忒阳底下晒，最终晒成了一张又一张不清楚的糊状画。 书里把皇冠军 刘伯温，这俩名字拎出来，跟旁边那些光杆司令似的，大模大样地往高处站。吴应熊、李成桂，还有那个忒监严嵩，手里没枪杆子，嘴却硬得掉渣。你说他们真那么了得？作者如何不直接写他们后来到底跪在皇帝屁股底下没？只写他们在乱局里像两只迷路的野兔，把大人们给吓住了。
这种写法，让你感觉作者心里挺得意，认定只要把这些人往高处挪一挪，故事就显出点光鲜。可现实是，书里那些“英雄”最终全变成了丧家之犬，连个遮风挡雨的屋檐都没有。 再往细处看，作者对“皇权”这事儿，实际上是挺矛盾的。一边喊着“君权神授”，让皇帝像个天一样高；一边又恨不得把皇权挤没，仿佛只要把皇权搬走，天下就和平了。
这就像一个人既想让你闭眼，又想让你睁眼，结局你只能瞪着两个眼，看自己如何被夹在中间。作者在写那些乱局的时候，总嘴硬说自己是个“旁观者”，可你仔细看，他仿佛连个脱衣的梯子都没搭好，就在那儿指点江山。他笔下的“圣君”和“奸相”，像是一棵树上长出的两只鸟，一只想飞高，一只想落地，结局俩一个往上窜，一个往下来，中间那层皮都裂了。 说到具体恶习，书里那些荒谬的案子，读起来比那帮皇帝还让人火大。
比如皇子当皇帝，这哪位顶得住？作者写吴应熊，啥“奉先”的，写李成桂，啥“中兴”的，结局一看就是抢着给名字打擦边球。作者自己都没打草稿，直接甩出一张白纸，上面写着“奉先”“中兴”，还配上一副“龙鹰虎豹”的图，画得跟确实一样，味儿可不对。
这哪儿是写历史，分明是在拿一张废纸给皇帝盖章，暗示着“堂而皇之”的意味。作者明明知道这些名字忒假，却偏偏非要写出来，仿佛只要如此一写，历史就显得真了些。
这种“为了真而扭曲”的做法，确实让人血压升高。 还有那个严嵩，作者写他“宽宏大量”，说啥“宽仁宽大”，结局一看就是“宽得没边”。他贪官污吏如云，把江南搞得乌烟瘴气，老百姓吃的是糠菜，看的是《四库全书》的影印版。作者写他“治国”，实际上是写他如何把一只苍蝇养的像条狼。他主张“圣君”，却把“圣”字写得像“圣”字；他主张“仁政”，结局是把“仁”字涂成了“仁”字。
这种反讽忒毒了，作者自己都没意识到，把那些本意是讽刺的话，硬生生说成了正经的治国之道。 再说说作者的个人风格。他真有那么大能耐，能把那些乱七八糟的断头案，整理得条理清楚，让读者看完能心安理得地就寝？书里那些“跟随”、“主战”、“主和”，名字都写在脸上，却把道理藏在背后。作者总爱用那些虚词，像“大约”、“可能”、“说不定”，把话说一半留一半，仿佛读者还没看够，作者还在后面补着。可真正的好故事，压根儿不会让你认定需求去猜作者的心思。 这种写法，读起来像是在菜市场挑菜，挑到一个烂菜叶，还怪作者没挑出来。作者把那些荒谬的逻辑，像把钉子一样钉在历史的墙上，让你看了半天，差点没认得出来墙是哪来的。他写的“断头案”，像是一堆散落的骨头，你扔进河里，水一冲，骨头就化了，最终只剩下一滩烂泥，分不清哪是骨头，哪是泥。 实际上啊，作者写得如此烂，不是出于他不努力，而是出于心里那点那点东西，根本装不上去的。他想写那些英雄，想写那些坏人，想写那些矛盾，结局写出来的东西，就像是用胶水粘在一起的烂纸片，一面是光，一面是暗，中间还夹着些没擦干净利落的墨渍。
这种“烂”，正是作者最真的写照。 要是你非要品评这本书，只能说它像是一个圆，没画成一个合格的圆，缺了一半，多了毛边。作者想把它画圆，结局画出来的东西，看着看着就晕了，让人分不清哪边是圆，哪边是圆。
这种“晕”，就像看那些断头案，看着看着就晕了，心里就慌了。 总而言之，罗长子这书，写得乱七八糟，像是一盘散沙，没个中心，没个主题，还满嘴脏话。它不像教科书，倒像是一张烂摊子，摊给你摊给你。
要是你不想看个烂摊子，不如直接扔了，省得沾了灰。
毕竟，真正的历史，该严肃，该严肃，不该像个笑话。书里的那些“笑话”，还笑不到啥时候，笑到最终的是作者自己。